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“或许,我真的该放弃了……”萧和低声叹道。他疲倦地靠在床头,似乎在为自己的不甘找一个理由,又像是在说服自己接受命运。
十岁那年,他天赋惊人,将萧家家传功法《天云诀》修炼得炉火纯青,甚至成为乐天武馆最早掌握战技的弟子之一,人人称他为天才。
“究竟是何种功法,竟然敢以大道命名?”萧和眼神震撼,但更多的是疑惑与迷茫。
这声音仿若自天宫降下,浩荡无匹,压得萧和灵魂震颤,连站立都成了一种奢望。
与之相反,其他人看得格外投入,有人看得吧唧有味,有人看得面红耳赤,都觉得这部电影香艳极了。第一次看内参片的吴知柳更是有种打开了新世界大门的感觉。露大腿、低胸装、比基尼,还有半透明连衣裙下的若隐若现,这些完全超出了他的理解范围。
许望秋他们闻言都哈哈大笑,明明是你想看女演员脱光,还给自己找这么高大上的理由。
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其实不只《英雄儿女》这样,在第五代导演横空出世前,中国电影在视听语言基本上都是如此,连谢晋、谢铁骊这些大导演的作品也都如此。这些电影虽然内容不同,但在视听语言上并没有根本区别,缺乏明显的个人风格。
许望秋记得关于电影语言的讨论是从北电开始的,1979年初《电影艺术参考资料》第一期发表了北电白景晟老师的文章《丢掉戏剧的拐杖》,引起文艺界的关注;紧张着北电的张暖忻和丈夫李陀,以及其他人纷纷发表文章响应。一场关于电影,关于电影视听语言发展的讨论就此轰轰烈烈的展开。
许望秋道:“我家在秀眉电影制片厂旁边,哥哥在秀影厂上班,我从小到大看过很多电影,也阅读过不少电影书籍,还在秀影厂认了个师父。我喜欢电影,真的非常喜欢。对我来说,电影是值得奋斗一生的事业。”
许望秋嘴角微微翘起,说喜欢《小兵张嘎》就是为了引出这个问题,轻轻摇头道:“不是,我喜欢《小兵张嘎》主要是喜欢里面的两个长镜头,觉得特别厉害。第一个长镜头,嘎子进入广场,穿过人群,来到奶奶身边,看到奶奶被东瀛鬼子杀害。这场戏用长镜头来表现令人悲愤的大场面。导演将摄像机吊在树上拉伸镜头拍摄,镜头时近时远,有特写、有大场面,通过精彩细节很好地表现中国人民抗击东瀛侵略者的悲壮一幕。
苏振声在电影圈是响当当的人物,在30年代就加入魔都明星电影公司任演员,活跃于魔都电影界,跟赵丹、金焰这些超级巨星是好朋友。到了60年代初,他正式转向导演工作,开始独立执导影片。
张克抑制住内心的颤动,微微颔首:“既然你是苏振声的徒弟,为什么不留在秀眉电影制片厂跟他学习,反而要来考北电呢?”
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另外两个考官也都点头:“我带过不少学生,但这样的学生我还是第一次遇到。”、“这孩子真的是天才,也是我们真正需要发掘的。”
吃了一大块肉牛,苏万这才感觉满足了,穿越了就一直在帝国大厦的顶层,吹冷风饿肚子,苏万怎么可能不饿。
“至于是什么收获,以后你们就知道了,吃饱喝足了,我有点累了,想要先休息,我们明日在详细的谈吧!”说着苏万就站起了身子,转头对一边的史蒂芬妮·马克利说道:“史蒂芬妮,能给我安排一个房间吗?我想要洗个澡,换一身衣服。”
前世的苏万也玩过不少游戏,任务的存在就是为了给升级奖励的,现在却完全没有任务了,难道是探索世界玩法?
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