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“或许，我真的该放弃了……”萧和低声叹道。他疲倦地靠在床头，似乎在为自己的不甘找一个理由，又像是在说服自己接受命运。
十岁那年，他天赋惊人，将萧家家传功法《天云诀》修炼得炉火纯青，甚至成为乐天武馆最早掌握战技的弟子之一，人人称他为天才。
“究竟是何种功法，竟然敢以大道命名？”萧和眼神震撼，但更多的是疑惑与迷茫。
这声音仿若自天宫降下，浩荡无匹，压得萧和灵魂震颤，连站立都成了一种奢望。
与之相反，其他人看得格外投入，有人看得吧唧有味，有人看得面红耳赤，都觉得这部电影香艳极了。第一次看内参片的吴知柳更是有种打开了新世界大门的感觉。露大腿、低胸装、比基尼，还有半透明连衣裙下的若隐若现，这些完全超出了他的理解范围。
许望秋他们闻言都哈哈大笑，明明是你想看女演员脱光，还给自己找这么高大上的理由。
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其实不只《英雄儿女》这样，在第五代导演横空出世前，中国电影在视听语言基本上都是如此，连谢晋、谢铁骊这些大导演的作品也都如此。这些电影虽然内容不同，但在视听语言上并没有根本区别，缺乏明显的个人风格。
许望秋记得关于电影语言的讨论是从北电开始的，1979年初《电影艺术参考资料》第一期发表了北电白景晟老师的文章《丢掉戏剧的拐杖》，引起文艺界的关注；紧张着北电的张暖忻和丈夫李陀，以及其他人纷纷发表文章响应。一场关于电影，关于电影视听语言发展的讨论就此轰轰烈烈的展开。
许望秋道：“我家在秀眉电影制片厂旁边，哥哥在秀影厂上班，我从小到大看过很多电影，也阅读过不少电影书籍，还在秀影厂认了个师父。我喜欢电影，真的非常喜欢。对我来说，电影是值得奋斗一生的事业。”
许望秋嘴角微微翘起，说喜欢《小兵张嘎》就是为了引出这个问题，轻轻摇头道：“不是，我喜欢《小兵张嘎》主要是喜欢里面的两个长镜头，觉得特别厉害。第一个长镜头，嘎子进入广场，穿过人群，来到奶奶身边，看到奶奶被东瀛鬼子杀害。这场戏用长镜头来表现令人悲愤的大场面。导演将摄像机吊在树上拉伸镜头拍摄，镜头时近时远，有特写、有大场面，通过精彩细节很好地表现中国人民抗击东瀛侵略者的悲壮一幕。
苏振声在电影圈是响当当的人物，在30年代就加入魔都明星电影公司任演员，活跃于魔都电影界，跟赵丹、金焰这些超级巨星是好朋友。到了60年代初，他正式转向导演工作，开始独立执导影片。
张克抑制住内心的颤动，微微颔首：“既然你是苏振声的徒弟，为什么不留在秀眉电影制片厂跟他学习，反而要来考北电呢？”
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另外两个考官也都点头：“我带过不少学生，但这样的学生我还是第一次遇到。”、“这孩子真的是天才，也是我们真正需要发掘的。”
吃了一大块肉牛，苏万这才感觉满足了，穿越了就一直在帝国大厦的顶层，吹冷风饿肚子，苏万怎么可能不饿。
“至于是什么收获，以后你们就知道了，吃饱喝足了，我有点累了，想要先休息，我们明日在详细的谈吧！”说着苏万就站起了身子，转头对一边的史蒂芬妮·马克利说道：“史蒂芬妮，能给我安排一个房间吗？我想要洗个澡，换一身衣服。”
前世的苏万也玩过不少游戏，任务的存在就是为了给升级奖励的，现在却完全没有任务了，难道是探索世界玩法？
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